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在清光緒之前用作繪畫的瓷板都是平燒的，平置于窯中燒制的瓷板背面會有“砂底”，沒有襯子印記。由于受匣缽大小及生產工藝的限制，大也不過是一尺五六寸見方。從傳世實物資料來看，光緒年間才出現了豎燒工藝。豎燒板背面有襯子印記，由于燒造工藝的改進，瓷板產品的尺寸也相應增大了；由于突破了燒制工藝的限制，作為獨立畫種的瓷板畫在本質上具有了發展的條件。瓷板畫既是瓷，又是畫它是陶瓷藝術擺脫工藝裝飾、融入文人繪畫而形成的陶瓷新門類。
明代瓷板畫有青花、青花釉里紅、斗彩、五彩幾種，但瓷板畫作品遠沒有器皿類陶瓷多。現存于世的瓷板畫有兩種：一是鑲嵌于家具和其他生活用具之上的附屬物，二是明代中期已開始成為獨立繪畫形式的瓷板畫。從明代嘉靖年間的《嬰戲圖。青花瓷板漆盒》可以看出當時瓷板鑲嵌十分講究。該漆盒蓋面由大小不一、形狀各異的11塊瓷板畫。其中一塊方形瓷板繪嘉靖朝最盛行的十六子戲春圖，圖中的兒童有的拜先生，有的斗蟋蟀，有的騎馬，有的拖車，有的結花燈````個個生動活潑。“十六子”典出《左傳》，后為稱頌輔佐大臣。整個作品青色濃艷、藍中泛紫。傳世的明代瓷板畫大多屬鑲嵌類別，并非獨立繪畫形式的瓷板畫，以下兩件作品的內容不同，形式有別，也可見一斑。 明隆慶《祥云飛雁`青花瓷板畫》為正方形，胎質較粗，釉色瑩厚，四邊有鑲嵌的凹棱。畫面以勾線填染之法繪海水江崖、折枝牡丹、瑞氣祥云和一對飛雁。線條粗澀凝重，染色濃淡分明，紋飾工整嚴謹，圖案疏離有致。隆慶青花仍采用回青料，燒成后藍色濃艷，微微泛紫，純正穩定，與晶瑩清亮的釉面相互映襯，造時間短，為期僅六年，但并非像一些文獻中所載：“與為時短，此時無物。”
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